《中国奇谭》制作精良,几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式,从线条、平面到立体,从简笔、水墨(彩)、剪纸、油画到泥偶,如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘,象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如,《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事,却不是中规中矩的“正本”(西游故事),而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”(类似于网络小说的“番外故事”)。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩,还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命,寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中,令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”,不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接,还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》(也称《鹅笼书生》),这部原本名声不显的作品,经动画的跨媒介改编,提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力,还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。剧场版《名侦探的柯南:贝克街的亡灵》自2002年上映以来,无论是凭借纯粹扎实的本格推理,还是新鲜超前的故事设定,都获得海内外观众的一致好评,无疑是柯南系列剧场版的“巅峰之作”,影片自预售开启,便引发了中国内地影迷粉丝的关注,有不少观众观影后表示:“虽然没有大动作大爆炸场面,但是这才是我们想要看的柯南”,“虽然已经过了21年,但是现在看来影片中的内容一点也不过时,甚至这些宝贵的内容才是我们喜爱柯南的理由”,“和小伙伴入坑柯南的神作,现在能在大银幕上看到贝克街,真的很感动,好像找到了喜爱的柯南的初心“。
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