其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。会上,主创代表、特邀嘉宾、相关专家等一致认为,《人生之路》是对《人生》的影视剧版续写,探索了经典文学影视化的新路径。上海市广播电视局电视剧处处长刘祎呐指出,《人生之路》开拓出一种全新的思路和方法,即取材法,“电视剧前半段忠实还原原著的时代风貌与人物故事,后半段结合人物的性格发展规律、情节发展规律和社会发展规律,突破性地续写了原著里没有的上海故事”。她特别提到,电视剧播出期间,《人生》书籍销量大增。在原著为电视剧注入深厚文学养分的同时,电视剧也令文学原著获得了新的社会关注。
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