剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。近年来，新主流电影越来越受到观众欢迎。在承载主流价值、彰显时代精神的同时，新主流电影采取工业化制作模式和类型化叙事范式，叫好又叫座。《力量密码》借鉴了新主流电影的叙事手段，加入枪战、谍战元素，情节跌宕起伏，富有艺术张力。影片力图在错综复杂的历史语境中塑造出典型环境中的典型人物。如主创精心设置了张人亚与尤涛这对人物关系。他们原本是“同心同结”的兄弟，张人亚还曾在巷战中因舍身救尤涛而被手榴弹炸伤。但起义胜利后，尤涛没有抵制住物质诱惑，革命信念动摇，两人分道扬镳，最终成为你死我活的对手。影片通过这组人物关系，反衬出张人亚富贵不能淫、威武不能屈的高贵品质和他的始终保持一名共产党员的初心。1932年，张人亚在工作中病故，瑞金中央苏区《红色中华》刊发的悼词称赞他为“最勇敢坚决的革命战士”。
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